进入6月后，全国各大旅游景区的旅游演艺如火如荼。从拉萨的《文成公主》到承德的《康熙大典》如期上演。展示徽州文化的有《宏村阿菊》，展示道教文化的有《寻梦龙虎山》。红色实景演出中，南有《井冈山》，北有《延安保育院》。小小的旅游演艺舞台，不但诠释着当地旅游文化精华，还用文艺形式讲述着每个景区发生的独特故事。目前，旅游演艺已日趋成为旅游景区“标配”，也是城市打造旅游品牌的“首选”。
旅游演艺在我国不算新鲜事物。最早出现在20世纪80年代，主要代表是陕西省歌舞剧院古典艺术剧团1982年9月在西安推出的《仿唐乐舞》，其出现让到西安参观秦兵马俑的国内外游客不再“白天看庙，晚上睡觉”，由此拉开了我国旅游演艺帷幕。
旅游演艺形式的确独特，不是单纯的文艺演出，必须借助所在旅游地区，借助来的海量游客，特别是团队游客，才能达到预期效果。有消息说，全国共有300多个旅游演出项目，80%的项目处于亏损状态，近10%处于收支平衡状态，真正盈利的只有10%左右。很多游客在旅游中，早已不满足吃住行购，而是要在精神层面得到释放。旅游演艺正好是游客的一个娱乐突破口。将游客转化为观众——带着游客身份的特殊观众。
笔者这些年走遍大江南北。在旅游考察活动中，陆续观看了一些旅游演艺节目。比如在西安看过当地的大型歌舞剧《长恨歌》；去年在延安也看过专业演员演出的歌舞剧《延安保育院》；前不久在井冈山看过大型实景剧《井冈山》。应当说，看到的旅游演艺节目质量多数上乘，剧作质量也可圈可点。像《延安保育院》，笔者和同事们看后都热泪盈眶，久久不能释怀。无论是剧情还是演员表演，都真实动人。剧作传递的革命英雄主义令人震撼。
更惊奇的是，前不久在井冈山市拿山乡半山腰的露天大舞台——红军剧场观看的《井冈山》，居然是由当地600多位农民深情演绎的大型实景剧。这些当地的农民，白天下地干活，晚上则变身为群众演员。虽然他们每场演出劳务费仅20元，但出于对井冈山的热爱，他们在演出时高度投入，很多人是全家好几口人都参演。演出结束后，我看到，很多观众都亲切地拉着演员合影留念。这台演出就在半山腰，以大自然为背景，人在山中走，水在山中流，船在水中行，连枪炮、马匹等都是实物，现实感超强，因此引发观众的兴趣。
然而，由于是全景式铺陈，没有聚焦某个典型意义的故事，演出仍有点平淡无奇。
这方面，国内成功个案很多，如2004年推出的山水实景演出《印象·刘三姐》，一直风靡至今，成为广大游客神往的剧作，成为国内文化产业成功运作典范，也由此引发国内大型实景演出以及旅游演艺产业发展的热潮，创造了可观的票房收入。
不过，从目前总体发展看，旅游演艺中的精品仍不太多。窃以为，不管表现形式如何新奇，若没有过硬的故事和精湛的表演做支撑，还是有点舍本求末。因此，有理由呼唤更多叫好又叫座的精品出现。
