方士英在创作石影雕作品《大运河》。通讯员 纪梅 摄
长城网记者 代晴 崔上 通讯员 纪梅
“嗒嗒嗒……”一只纤细的手腕握住铜錾在黑石板上轻击疾走，细细密密的声音如音符跳跃。随着铜錾起落的轻重疏密，石板着痕或清浅疏落，或密集浓深，石板上一簇花蕊渐渐有了雏形，再然后，是一片细碎的花瓣，微微蜷曲着，说不尽地慵懒柔媚。终于，一朵丰盈雍容的牡丹在石板上缓缓绽放，刹那间，那黝黑的石板灵动起来，于幽深处散发出无尽芳华。作画的人叫方士英，河北省工艺美术大师，省级非物质文化遗产项目代表性传承人。这种以石板为布，以铜錾为针，以“滴水穿石”之功 “在石头上绣花”，将人物、花卉、风景立体呈现逼真还原成近乎摄影作品的技艺，叫石影雕。方士英，连名字都是“石影”的谐音，注定了她与石影雕有着前世今生的缘分。
一眼，便是终生
石影雕，顾名思义，就是雕刻在岩石上的影像。创作者用金刚石为尖的钢（铜、铁）锥不断凿击花岗岩，黑色的石板上即留下或白或灰深浅不一、疏密不均的小点，从而利用黑白明暗成像原理来形成摄影效果。第一次接触石影雕艺术时，只一眼，方士英便陷了进去。
回忆起当年的情形，方士英脸上依然是深深地痴迷：这种黑白灰的画面，比照片更立体、更有质感。而整幅画面竟然是由无数个大小不一、疏密不同的小点点组成的。当得知这些“点”是用一种特别的“针”在石头上敲击出来的时候，她被惊到了。她无法想象，仅仅靠一些细细密密的“点”如何组成一幅画，更无法想象，用这些“点”组成这样一幅画需要怎样的时间和精力。无可救药地，她爱上了这种神奇的艺术，并决定学习它。
虽然有着一腔的激情，真做起来才知道有多难。做石影雕的材质是花岗岩，在花岗岩上雕刻的“针”是一把重一公斤的铜錾子。正常人仅仅是握上一天这根铜錾子也会酸痛不已，更何况方士英纤瘦的手腕不仅要握住它，还要用它在石板上敲击。起初因为不知道怎么用力，练了整整一天后，方士英的手指又疼又肿，手腕也几乎抬不起来。
家里经济条件不好，买不起花岗岩板材，方士英就去买下脚料。一次，她捡到一片人家装修扔掉的黑瓷砖，试了试，尽管雕刻时噪音太大，还会蹦瓷，但因为不需要花钱买，她如获至宝，急忙搜罗了一些，成了她最好的“练习板”。
石影雕作品大致可分为山水、花草、动物、人物等，方士英对人物肖像情有独钟，但做人物也是最难的。人物的表情、肌肉，甚至是骨骼都要凭着感觉和眼力来控制，特别是眼睛和肌肉黑白色调的过渡。人物的面部表情和立体感是靠黑白灰来体现，黑白灰是靠手腕上的力度来掌握，力度的大小要用心和眼睛来控制，必须心手合一，恰到好处。开始的时候，方士英做出的人物面部表情僵硬，眼神也缺乏灵气，可是却不知道问题出在哪里。方士英反复揣摩经典石影雕作品，反复练习，无数次的失败，无数次的重新开始，她的技艺一点点精进。
天道酬勤，业道酬精。当第一幅自己觉得满意的作品呈现在面前时，方士英激动不已。之后，她一发不可收拾，先后创作了人物肖像、风土人情、动物花卉等主题作品，并为毛泽东、周恩来、邓小平、习近平等历届领导人创作肖像，多次携作品参加国内外各种文化艺术交流。
省级非遗传承人方士英。记者 代晴 摄
刹那，便是永恒
影雕制过程中，绝不允许出错，因为不能擦拭，不能涂改，错了，只能毁掉重新来过，所以，落笔的刹那，便是永恒。
方士英对石影雕的痴迷到了夜不能寐的程度。她常常人睡下了，脑子里依然回放着石影雕作品：哪一笔该怎么让画面更有层次感，哪一处该如何让人物更灵动……只要坐在石板前，手里握住那支沉甸甸的铜錾笔，她便浑然忘记了外面的世界。尤其是做人物肖像面部的时候，行话叫“开脸”，一旦开始根本停不下来。“做完了额头就想知道鼻子是什么样，做完了鼻子又想知道嘴巴又是什么样，总是有一种好奇的心推着我往前走，我感觉雕刻的人物也在期待着我能早点揭开自己的面纱。”方士英这样描述自己的创作过程。在做人物眼睛的时候，她几乎屏住呼吸，生怕呼吸影响了手上的力度，从而影响了细节的刻画。当一双眼睛在石板上熠熠生辉，一张脸在石板上纤毫毕现，方士英发现，从一大早就开始工作，彼时夕阳已然西下。尽管浑身酸痛，但看到石板上的作品正是自己心中的样子，“那种感觉特别好！”
方士英说自己没有上过多少学，也没有专门学过美术，石影雕几乎靠自己摸索。但没有太深文化和美术修养的方士英左手扶石，右手握錾，落针便是疾风细雨。这样一个纤瘦单薄的女子，挚爱的却是这样与飞尘黑石相伴的艺术。一块冰冷的石板，一支沉重的金属錾子，点点啄啄间，如高山流水，浑然成韵。一朵花绽放，便活色生香；一只鸟展翅，便啁啾婉转；一双眸低垂，便温婉如诗；一只手扶额，便巧笑倩兮顾盼生辉……那纤毫毕现的发丝，那细细碎碎的衣褶，那汩汩流淌的碧水，那迎风盛开的繁花，那夜色里浮光掠影的大运河清风楼，那沉默了上千年的镇海吼铁狮子……都纷纷在这样一个娇小的女子手下复活。每一丝都细致入微，每一点都玲珑细腻，美到让人忍不住叹息，驻足流连。而那创作着艺术的人，却兀自安静地微笑着，一如她安静的性格，以及安静沉醉于石影雕艺术多年的寂寞光阴。
方士英创作的石影雕作品。通讯员 纪梅 摄
转身，便是晴天
已经有些老花的眼睛和肩周颈椎的痼疾，偶尔会让方士英偷一会儿懒。她会随手找一张纸片，一支孩子丢弃的铅笔，寥寥几笔，就是一张人物肖像画。画成，她又忍不住坐在了她的石板前。她要好好研究这一幅作品的构图、景深以及光线。书到用时方恨少，她总觉得需要学习的东西太多，而她的时间却是那么少，少到一幅作品要几个月时间，少到她一晃儿就到了50岁的门坎，眼力、体力、精力已经慢慢吃力了。
可她执拗地与时光赛跑。每当夜深人静，方士英喜欢把所有的灯开到最亮，她的作品在灯下安静地看着她，她在作品前安静地看着作品。她的目光温柔抚过每一幅作品，如同轻轻抚过她的灵魂——那一刻，世界为她静止，只能听见她与他们之间心与心的交流。
方士英是个小女子，却心怀天下。她的作品《开国大典》真实再现了开国大典的盛况，而作品《大运河》更是生动展示了大运河沧州段与清风楼遥相辉映的静谧。在新冠肺炎疫情初发的2020年春天，她制作了一幅钟南山院士的画像。
2011年，方士英受邀随河北省文化交流团赴加拿大渥太华参加郁金香艺术节。她为时任加拿大总理哈珀做了一幅肖像作品，并作为国礼送给了哈珀本人，回国不久，她就收到了哈珀亲笔签名的感谢信。在河北省文化厅的组织下，方士英先后赴加拿大、美国、法国等进行艺术交流，作品《仕女图》被中国驻加拿大使馆收藏。
近年来，方士英多次受邀参加各种文化交流活动，作品被多个国家级博物馆收藏，并多次在国内获奖。不久前，方士英被授予“全国优秀农民工之工匠精神美”称号、河北省“最美农民工”称号，为她的2020年画了个圆满句号。
这是一个商业化的时代，艺术也被贴上了商业的标签，手工创作在走向产业化的现代器械面前几乎全军覆没。石影雕也难以幸免，这让方士英很难过，但这种忧伤也让她更加坚定了坚守。“文化从来不是流水线能够打造出来的。……一个民族文化的峰顶是不能够轻易被产业化的。”冯骥才先生的话让方士英备受鼓舞。她相信，所有的坚守，都会结出最美的果实，就像一朵花在石板上仅静静绽放，在时光里散发出恒久的香。
